《超棒小說再進化》HOW TO WRITE A DAMN GOOD NOVEL- II: Advanced Techniques for Dramatic Storytelling

2013年最暢銷的寫作經典

《超棒小說這樣寫》傅瑞重炮再出擊

上一次，他教你寫作規則；

這一次，他教你打破陳規，讓小說比超棒還更棒！ 

Library Journal 鄭重推薦：

任何買了第一本的，都該讀這一本；

但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！

Amazon讀者五顆星熱情推薦：

難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！

瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演

蔡康永 | 主持人、作家

詹宏志 | PCHome Online董事長

陳美儒 | 建中資深國文名師、作家

強力推薦

鄭重警告──

除非你想寫扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的超棒小說

否則，請勿翻開！

讓我們來看以下幾位作家：寫出《戰地鐘聲》的海明威，《黑色豪門企業》的葛理遜，出版第一本小說《魔女嘉莉》就爆紅的史蒂芬‧金，與創造了愛情經典《傲慢與偏見》的珍‧奧斯汀。

他們的小說橫跨了兩百年，風格各異，但卻都能保持文壇上既經典又暢銷的地位。如果深入看作品，你會發現，這些被不停改編成電影或電視的故事，都有著幾個共同的特質：力道強勁的敘述文字、令人著迷的角色、愈演愈烈的衝突，以及讓讀者大呼過癮的結局。

在《超棒小說再進化》裡，傅瑞將深度剖析這幾項特質，教會你如何營造懸疑、雕塑新鮮有趣的人物，並讓讀者感同身受、徹底代入，流連書中世界，不願稍離。

傅瑞也不時提醒創作者，有規則，就永遠有例外。比方說，許多寫作書都強調「作者應該永遠隱身幕後」、「同一個場景裡只能有一種觀點」等等，但只要掌握夠多的寫作技巧，你就可以無視這些規則，讓想像力飛騰，帶領故事前進。

在說故事這一行裡，傅瑞認為，最重要的是作者得遵守對讀者許下的「承諾」。一個好故事從開頭起，無論就書中人物、敘述者的聲音，乃至小說類型等各方面，都在字裡行間引導讀者產生預期，這個預期就是一種承諾，只有當作者達到了預期，讀者才會感到滿足。

這本書的最後兩章討論了作家的創作生涯。傅瑞先舉出七大致命錯誤，警告立志寫作的你，千萬別踏進地雷區，然後再以過來人的清明，從容解釋，為什麼我們生在一個當小說家最好的年代，卻必須在最艱困時，繼續燃燒熱情，努力不輟。

中文版特別收錄了原作所沒有的四篇文章，是傅瑞多年來在網路媒體與報章雜誌發表過的寫作Q&A。在這些篇幅中，他除了以犀利幽默的觀點提出寫作十大定律，更送給所有人「保證成為偉大作家的九個字」：

讀！讀！讀！

寫！寫！寫！

忍！忍！忍！

1帶領讀者進入你創造的時空
寫小說是種服務業
同情
認同
同理心
最後一步：轉移讀者的時空

2製造懸疑，套牢觀眾
懸疑的定義
適時引爆花火

3創造難忘人物
軟趴趴的角色沒人想讀
值得認識的人
出色當行
人物與環境對比
執念
雙重人格

4「前提」到底是什麼？
玫瑰就是玫瑰，叫別的名字也不會變成香蕉
量身打造一個前提
前提、寓意跟主題的不同
前提怎麼用
大力士故事
前提的種類

5前提：小說家的魔杖
前提變戲法
創造有趣又能賣的前提
不只一個前提的小說
依據前提寫作的技巧

6誰在講故事？
敘述者的人格，可以跟作者的人格脫鉤
獅子吼：強有力的敘述聲音
偽規迷思
作者自我鍛鍊：開發你的聲音

7答應給讀者的，絕不可食言
基本上，一本小說可視之為一個承諾
類型小說
主流小說
文學小說
承諾之外仍存在的束縛
不可靠的敘述者
公平對待讀者

8橫亙在作家生涯的七大致命錯誤
膽小
以文學家自居
自我意識高漲
沒學會如何重組自己腦海中的時空
不能保持自信
生活方式出差錯
無法產出

9想要成功，你不但得愛上寫作，還必須永遠愛著它
這是當小說家最好的時代
傅瑞掛保證，成功百分百
創造大師級傑作

附錄：傅瑞 Q&A
寫作十大律
大麻煩
人物的轉變
論回顧
 

作者序

這本書不見得適合你

　　寫給新手小說家的書，圖書館架子上有幾十本，大多數都對寫作者有些幫助，其中幾本還特別傑出，比方說埃格里（Lajos Egri）的《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）、畢克漢（Jack M. Bickham）的《寫出能賣的小說》（Writing Novels That Sell）、諾特（Raymond C. Knott）的《小說工藝》（The Craft of Fiction）、芝英‧歐文（Jean Z. Owen）的《專業小說寫作》（Professional Fiction Writing），以及佛斯特哈里斯（William Foster-Harris）短小有力的傑作《小說的基本公式》（The Basic Formulas of Fiction）。

　　當然囉，架子上的還有我自己的《超棒小說這樣寫》。為了表示謙虛起見，我不便推薦，只能這樣告訴你：《超棒小說這樣寫》已經加印Ｎ次，非常多的美國小說寫作班都拿這本書當教材，在英國以及歐洲也都出版了，還有《作家文摘》（Writer’s Digest）也推薦，雖然這本書根本不是由他們出版的。還有……

　　要謙虛，所以不提了。

　　我要說的是，已經有一些書討論了小說寫作的基本概念，解釋了諸如怎樣創造活力充沛的人物，衝突的性質與目的，人物如何發展，如何找出前提，怎麼使用前提，衝突如何上升至高潮並且達成解決，如何選擇觀點，運用活靈活現的精采語言，寫出巧妙俐落的對白等等。

　　但《超棒小說再進化》跟以上，都不一樣。

　　寫這本書的時候，我假設讀者已經熟悉基本原則，渴望知道更多。本書談的是進階技巧，例如怎樣讓人物不僅活靈活現，而且難以忘懷；怎樣加強讀者對書中人物的同情心與認同；怎樣增添懸疑，讓讀者不能放下；怎樣與讀者達成默契並且遵守；怎樣避免小說作者的七大致命錯誤；以及，可能最重要的是，怎樣以熱情的心寫作。

　　還有一點，是本書不同於其他寫給初學者的書：本書不會立下行不通、沒道理的規範，稱是天條。大部分談論小說技巧的書是教導創作的老師寫的，他們發現初學者對觀點的掌握不太好，於是自訂規範，告訴學生說：「同一場景之內不可更換觀點。」或是他們的學生常常在作品中站出來說教，於是做老師的又立下規矩說：「作者必須隱身幕後。」初學作者採用的敘述聲調可能不適合其題材，因此老師們又教導說：「第一人稱敘述比第三人稱限制多，但是感覺比較親密，所以想要與讀者維持親密感的話，還是用第一人稱敘述的好。」

　　這些訓誡與規定完全是空話，聽他們的，就好比想當奧運游泳選手，卻在腳上綁了錨。

　　其實，創作老師們純粹只為了讓自己日子好過些，才拿這些偽規教導新手，因為偽規讓新手作家「好像是」掌握了寫作材料。我曾受教於美國一些頂尖的創作老師，學到一大堆偽規，虔誠信仰敬謹遵從，多年以後又曾拿這些偽規傳授給我的學生。如今我知道了，偽規與可行的原則有一點不同：偽規是棺材，可行的原則是大砲，你的才華一如彈藥，裝進砲裡就能一飛衝天，填進棺材……就只能搞出個更重的棺材而已。

　　在《超棒小說再進化》裡，你會看到許多偽規不堪一擊。比方說，我會解釋給你聽，為什麼在一個場景之內，觀點可以轉換；而作者也可以隨意入場表示意見，只要不違反作者與讀者達成的默契就行；此外，並非第一人稱才能維持親密感，不管你用哪種觀點，你都可以做到完全貼近讀者內心。

　　本書也會進一步討論前提的正確使用與錯用，如何讓讀者進入你虛構的時空，如何創造出更加複雜而難忘的人物，以及如何寫類型小說。

　　在你往下翻之前，請瞭解：這本書不是每個人都適合看，即使你已經不是新手，也不見得適合。

　　跟《超棒小說這樣寫》一樣，本書討論的小說寫作原則只適用於戲劇性強的小說。如果你想要寫的是別種小說──實驗性、現代派、後現代、極簡派、意象派、哲學性、回憶錄以及後設小說，所有不屬於戲劇形式的其他類別──這本書都不適合你。

　　但是如果你想寫的是扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的小說──而且你已經瞭解小說寫作的基本原則──那麼請進，來參加這場盛宴吧。

推薦序

寫故事的魔術手法書

　　在二十六歲那年，我有過一次非常震撼的觀賞小劇場經驗。

　　那是一齣獨角戲，一個演員，在舞臺上飾演三十七個角色。布景頗樸素，純靠演技與劇本張力支撐。我還清楚記得，臺上演員跨了兩步，將帽子從頭頂翻落到手中，口音迅速從呼嚕嚕的義大利腔英文，轉換成口角俐落的紐約口吻，而底下觀眾也在那兩步之內，從一個黑幫老大的豪華客廳，被帶進紐約市警局。

　　這部戲就是《教父》，無論是電影抑或小劇場，都由馬里奧‧普佐的同名暢銷小說改編。

　　《教父》太紅了，所以在當年，我只把這部小說當成特例處理。但經過近十年的產業觀察，我逐漸發覺，事情並非如此。有些小說生命力特別頑強，即便在書市的熱度退燒之後，還能夠以電影、電視、舞台劇，甚至於音樂劇的形式，在世界的各個角落重現光芒。

　　什麼樣的故事可以跨領域？

　　在看完《超棒小說這樣寫》之後，我隱約有了些猜測，但直到讀完《超棒小說再進化》，腦中圖像才一躍從矇矓轉為清晰。

　　這本書依舊只談小說寫作，並沒有特別要教人為影視而寫，更不是一本關於文學分析的書。然而，傅瑞為了深入解釋超棒小說的寫作原理，引用的例子包括了奧斯卡勝利組的《教父》，被拍了三次電影的《魔女嘉莉》，續集拍到沒完沒了的《大白鯊》，影集跟電影一樣紅的《傲慢與偏見》，與音樂劇美過電影的《化身博士》。

　　那麼多部受大銀幕歡迎的文字作品，貌似完全不同類型的故事，竟有著一模一樣的基因──這些小說都能創造一個困境，讓讀者深深認同主角的心情，都在第一時間就令讀者擔心，甚至於也都在最後一刻，才讓讀者舒一口氣、或嘆一口氣。

　　當然，小說要做到如此吸睛，說故事的能力不只是要好，根本是要能出神入化。對於創作者而言，這本《超棒小說再進化》的標準顯然高出不少，要求也更剽悍。不過對於單純的讀者如我，這本書卻比《超棒小說這樣寫》更有趣，因為終於有一天，我可以不必管基本功要怎麼練，只專注在解讀小說家如何花招百出，讓讀者一頁一頁翻不停。

　　舉個例吧。看過這本書之後，我馬上找了個傅瑞沒提到的傢伙，開始重讀他的作品，這位，便是《似曾相識》、《我是傳奇》跟《鋼鐵擂台》等著名電影的原著小說作者：理察‧麥特森（Richard Matheson）。

　　我喜歡理察‧麥特森，喜歡他所有故事裡那種充滿了人生在世間，寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟的孤寂，我想，根本上，我喜歡孤寂。

　　寫孤寂感的作者很多，但被改編成影視的卻極少，於是我試著拿《超棒小說再進化》的原理去檢驗麥特森的小說，結果非常有趣。傅瑞提到的每一條原則，麥特森都推廣到極致，因此雖然故事本質永遠纏繞在孤寂，但展示上卻一如魔術般熱鬧，不停有玫瑰、絲巾與拐杖冒出來，在觀眾最眼花撩亂的時刻，碰地一聲，白鴿飛上天，作者鞠躬退場，讀者充滿眷戀闔上最後一頁，期待下一本，再伴他們度過漫漫長夜。

　　一場好看的魔術秀，絕對要有創意，最好也兼顧藝術性，以上兩者靠天分，但技巧、手法、道具，與這三者間天衣無縫的串聯，要靠學習與練習。在名為「小說」的這場舞台秀裡，麥特森串得好、史帝芬金串得強，珍‧奧斯汀串出宗師級境界。而《超棒小說再進化》，就是一本關於寫故事的魔術手法書，想要從事這行的，藉此熟練，也能從其中自創新法，而即使不寫只看熱鬧如我之輩，也可藉由這本書，一窺魔術師背後的奧妙。

馮勃翰，台大經濟系副教授，《超棒小說》系列選書人